MOUVEMENT POUR LA RENAISSANCE AFRICAINE Lui envoyer un mail

La gueule hirsute et la stature taillée dans l’ébène d’un vieux pirate. Dégingandé. De toute éternité, engoncé dans son pardock, un cigare calé dans le bec. Quelques tatouages… Les raisins ternes (dont l’un est pratiquement mort, mais ne le répétez pas !) qui lui font le regard passablement blasé de ceux qui ont par trop vu du pays… Ce perroquet là, n’a que quelques mots dans son vocabulaire : « sueur », « sperme », « sang », … et accessoirement « révolution. » Quand il émerge de son inextinguible silence c’est toujours pour ratiociner en boucle : « Sueur ! Sperme ! Sang ! Révolution !... ». Et s’il lance « Action ! » comme on crie « A l’abordage ! » c’est que pour lui, c’est tout un.

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Noir Regard III

Une pensée sérieuse de la danse ne saurait faire l’économie d’une théorie des affects. La démarche de questionnement de son discours latent, l'analyse des passions qu’elle révèle ou dissimule et de leur mécanisme, trouve son sens dans le projet d’architecture d’une "conscience noire".

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Noir Regard II Réflexions sur la création africaine et questionnement du statut des arts dans la dynamique de la Renaissance.
La tradition occidentale de Platon (et son dialogue de l’ Hippias Majeur) à Derrida, les illustres penseurs "mystiques" que furent Plotin, Augustin, Pseudo-Denys, les "sciences" et philosophies "modernes" de l’art de Hegel, Kant, Hume, Heidegger, etc. et l’Esthétique de depuis Baumgarten se sont tous employés avec la difficulté qu’on sait, à tenter de tailler un costume honorable au « Beau », assimilant tour à tour, outre les très hautes aspirations des catégories "sensibles" , le concept aux notions de Bien, Juste, Vrai, Utile ... Voici maintenant que l’artiste africain vient de construire la beauté du « Faux ».

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Noir Regard I Ceci est le premier post d’une série qui aborde la question du statut des arts dans la dynamique de la Renaissance.
Le savoir anthropologique est la base sur laquelle s’est définitivement édifiée, la méta-structure fantasmatique - profondément ancrée dans l’inconscient occidental et qui s’invite à l’occasion des tête à tête – qui raidit (dans tous les sens du terme), corromps et défini les règles de la perception. Le manque d’innocence (la quête exotique) qu'elle provoque - caractéristique de l’approche occidentale des œuvres d’art africains - se cristallise en une complexité du « oui léger » qui est certainement un danger plus grand. L’habillage ethnologique consacrée en science s’érige en une supra-culture indiscutée qui nuit à une certaine autonomie de l’art...

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